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中国艺术文献丛刊 45册 浙江人民美术出版社2014 高清
中国艺术文献丛刊
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 注意《中国艺术文献丛刊》是电子版(电子资料大部分是PDF格式,极少部分为DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式),不是纸书,不发快递,付款后自动发货,弹出百度云盘下载地址和密码,自己下载即可!(下载后可用电脑、手机、平板电脑阅读,阅读后如感兴趣,可以去书店购买相应的纸资书籍)

 《中国艺术文献丛刊》PDF电子书暂共45册(不全),是浙江人民美术出版社于2011至2015年出版的一套艺术类丛书。baD万圣书城

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《中国艺术文献丛刊》是对中国历代各种艺术门类经典文献的点校整理汇编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面,文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、著作、图典等,其中文字文献归为甲种,图像文献归为乙种。“丛刊”旨在以创新的理念与视野,以严谨的古籍整理规范,系统编纂出版中国传统艺术优秀典籍,为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。
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《中国艺术文献丛刊》是一个有学术理念、系统构架和延展机制的大型典籍编纂出版工程,列入浙江出版联合集团“十二五”规划,浙江人民美术出版社组织实施。编纂出版过程得到强大的学术专业支撑,延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校,采用高档工艺材料,倾力打造传统纸质出版精品。同时根据情况多元开发普及阅读和数字阅读版本,构筑立体、多元、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
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《中国艺术文献丛刊》书目
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中国艺术文献丛刊  鸿雪因缘图记 第一集
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中国艺术文献丛刊  鸿雪因缘图记 第二集
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中国艺术文献丛刊  鸿雪因缘图记 第三集
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中国艺术文献丛刊  珊瑚木难 上
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中国艺术文献丛刊  珊瑚木难 下
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中国艺术文献丛刊  泛槎图 上
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中国艺术文献丛刊  泛槎图 中
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中国艺术文献丛刊  泛槎图 下
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中国艺术文献丛刊  印人传合集 上
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中国艺术文献丛刊  印人传合集 下
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中国艺术文献丛刊  徐有贞集 上
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中国艺术文献丛刊  徐有贞集 下
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中国艺术文献丛刊  书画书录解题 上
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中国艺术文献丛刊  书画书录解题 中
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中国艺术文献丛刊  书画书录解题 下
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中国艺术文献丛刊  书经图说  上
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中国艺术文献丛刊  书经图说  下
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中国艺术文献丛刊  沈周集 上
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中国艺术文献丛刊  沈周集 中
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中国艺术文献丛刊  沈周集 下
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中国艺术文献丛刊  清画家诗史 上
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中国艺术文献丛刊  清画家诗史 中
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中国艺术文献丛刊  清画家诗史 下
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中国艺术文献丛刊  溥儒集 上
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中国艺术文献丛刊  溥儒集 下
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中国艺术文献丛刊  米芾集
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中国艺术文献丛刊  竹人录 竹人续录
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中国艺术文献丛刊  余绍宋集
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中国艺术文献丛刊  长物志 考槃余事
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中国艺术文献丛刊  张雨集
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中国艺术文献丛刊  国朝画徵录
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中国艺术文献丛刊  东洲草堂金石跋 郑斋金石题跋记 (清)何绍基
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中国艺术文献丛刊  宣和画谱
 
中国艺术文献丛刊  印典
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中国艺术文献丛刊  新增格古要论
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中国艺术文献丛刊  万寿祺集
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中国艺术文献丛刊  图画见闻志 画继
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中国艺术文献丛刊  铁函斋书跋
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中国艺术文献丛刊  四部总录艺术编
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中国艺术文献丛刊  书史会要
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中国艺术文献丛刊  盛京故宫书画录
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中国艺术文献丛刊  石渠随笔
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中国艺术文献丛刊  历代名画记
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中国艺术文献丛刊  大瓢偶笔
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中国艺术文献丛刊  爱日吟庐书画丛录 上
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书友对《中国艺术文献丛刊》的评价:
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这套浙江人美出的中国艺术文献丛刊丛书 可以当作是把上海书画出版社以前的<中国书画全书>中较为重要的古代书画著作分册出版 自己收了本<中国艺术文献丛刊 石渠随笔> 感觉印刷版本都较好 有的选书价格较贵 书目中可以分下类别。
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这套浙江人美出的中国艺术文献丛刊确实是字大行疏,版式清朗! 唯任真求实,恐怕仍须著实读来,才知其中底蕴,岂能肤论泛称,以负知音!
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"中国艺术文献丛刊"八种近日由浙江人民美术出版社出版,本系列丛书上至先秦,下至民国,涵盖中国艺术史全部门类。丛刊预计将出版百余种,内容包括:书法、碑帖、绘画、雅玩、游艺、工艺美术。丛书全用布面精装,内文用100克象牙白纯质纸,排版疏朗大方,校勘精细。 
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考虑到这套中国艺术文献丛刊精良的校勘、精美的排版印刷、平易的价格,加之本套丛书很多种已经绝版,因此孔网隆重向书友推荐!
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浙江人民美术出版社2011年12月出版了《中国艺术文献丛刊》第一辑十一种。清阮元《石渠随笔》、明王佐《新增格古要论》、明文震亨《长物志》和屠隆《考槃余事》(合一册)、清完颜麟庆《鸿雪因缘图记》(全三册》、唐张彦远《历代名画记》、清金元钰《竹人录》和现代禇德彝《竹人续录》(合一册)、清朱象贤《印典》、清张庚《国朝画徵录》。全部为32开紫红布面精装繁体字竖排本。字大行疏,版式清朗,纸张颇佳。
《中国艺术文献丛刊》在选题论证、底本评估、点校整理、编辑审勘等方面均可圈可点,获得了艺术史研究专业人士和艺术收藏者的好评。古典文献的重印最主要是底本选用和文字校勘,所以它涉及到版本学、校勘学、文献学等诸多方面,否则就是误人子弟,纯属书商行为。
我购读其中的阮元《石渠随笔》(207页,书价46元),是以《文选楼丛书》的“珠湖草堂”本为底本,校以“粤雅堂”本,再参校《石渠宝笈》诸编,以及历代各种书画著录、书画家诗文集等书籍,遂使得《石渠随笔》各种版本中原有差异或误字得以校勘。在每卷后均有《校勘记》。另外,《石渠随笔》还附录有跋记、提要、阮元传记、阮元著述书迹举目等资料,非常实用。我原购藏有此书台湾广文书局1969年影印“粤雅堂”本,字似蝼蚁,难以卒读,几如鸡肋。当我有时看到一些书画家、书画史研究者和收藏家朋友购读的某些新版的艺术文献书籍时,真想告诉他们:“此书所用的底本或文字点校有问题。”但又怕“伤”了他们的自尊心,或被误解“好为人师”。故欲言又止,左右为难——其实买书也是一门“学问”啊!
关于《中国艺术文献丛刊》
书画著录有时一字之差,甚至会直接影响到作品的真伪,所以绝不可轻视。比如中国书画史上只有“文徵明”,而从来就没有“文征明”其人。徵者,求也。又点校古代书画著录,必须要熟悉书画史,否则在断句上就会错谬迭出,贻笑大方。读古人书而不讲版本和不知校勘,终是在乱读书也。事倍功半,实徒费目力和财力而已。
在已出的《中国艺术文献丛刊》第一辑中,最为“抢手”之书是《竹人录·竹人续录》,在上海福州路的艺术书坊中居然已经“脱销”。这可能是艺术品市场中古代竹刻收藏行情“火暴”的缘故吧?但《竹人录》和《竹人续录》在初版后,也似乎没有重印或出版过点校本。如果有条件的话,我到建议此套书不妨全部购藏。而如果没有条件,则可根据自己的研究和爱好,购读其中部分书籍。而我主要购读的是书画著录、书画家诗文集和书画题跋集。
关于《中国艺术文献丛刊》
在即将出版的有关艺术文献书目中,有几种引起了我的关注,而且肯定要购买。比如宋代米芾《宝晋英光集》、明代祝允明《祝允明集》、李流芳《李流芳集》、董其昌《容台集》、王世贞《弇州山人题跋》、清代王澍《虚舟题跋》。上述绝大多数著作均为第一次出版点校本,而且都是研究古代书画史和碑帖鉴藏史的重要参考文献。所以值得期待。
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《中国艺术文献丛刊第五辑:米芾集(繁体竖排)》:
  《中国艺术文献丛刊第五辑:米芾集(繁体竖排)》这本书是宋代书法家米芾的诗文集、附录补遗、历代书目著录、作者论证资料、历代集评和翁方纲所撰米芾全谱。全书由米芾撰,张玉亮、辜艳红点校。平装,310页,120千字。《中国艺术文献丛刊第五辑:米芾集(繁体竖排)》框架结构合理,点校者参考了米芾集主要刻本作了汇校,是一部质量合格的古籍整理著作。
  
  《中国艺术文献丛刊第五辑:万寿祺集(繁体竖排)》:
  万寿祺(一六○三-一六五二),字年少,又字若、介若、内景,江南徐州(今属江苏)人。崇祯三年(一六三○)乡试中举,而时局大坏,遂无意于仕进。明亡后与陈子龙、顾炎武、阎尔梅等人从事抗清活动。作为遗民诗群的领袖人物之一,万氏“具有他那个时代封建文化所陶冶、所孕育的高素养和才能,实无愧于一代佳士之称。其始以才子名士之风流称于世,终以遣民节士矢志不衰完其节,因而他又可目之为特定历史时期华夏文化之一精英”(严迪昌《清诗史》)。
  万寿祺以多艺能着称于时,除诗词文赋外,他在书画、篆刻、制墨、医药、天文、占卜等方面亦多有创见。此次由余平、王翼飞点校整理的《万寿祺集(精)》包括了《隰西草堂诗集》五卷,《隰西草堂文集》三卷、《遯渚唱和集》一卷、《墨表》一卷、《辑佚》一卷,并附录时人贻赠作品、书画题跋汇编、传记评论资枓、年谱汇编补正及诸版本序跋等,是目前*为系统的万氏着作整理本。
  
  《中国艺术文献丛刊第五辑:张雨集(繁体竖排)》:
  《中国艺术文献丛刊第五辑:张雨集(繁体竖排)》是元代艺术家张雨的诗文集。张雨是历史上为数不多的以诗文、书法创作道士。他的书法学赵孟頫,大草小楷,世称二绝。诗宗杜甫,与范梈、黄溍、杨载、揭傒斯、杨维桢等人交游唱和,深相投契。本次出版整理点校本,以清代丁丙刊《贞居先生诗集》为底本,参校元代刻本、明代汲古阁刻本,搜罗佚诗、历代传记评论资料为附录。
  
  《中国艺术文献丛刊第五辑:溥儒集(上下 繁体竖排)》:
  溥儒(一八九六——九六三),初字仲衡,改字心畲,号羲皇上人、西山逸士等,斋名寒玉堂,清宗室。溥氏为近现代着名书书一家,在诗词、经学等方面亦颇有造诣,故得以诗、书、书一兼擅其能着称於时。与张大千颉顽,世称「南张北溥」,又与吴湖帆齐名,世称「南吴北溥」。一九四九年去台後,犹挥洒时兴,点染不辍,复与张大千、黄君璧有「渡海三家」之誉。
  此次溥氏诗文集的整理,《中国艺术文献丛刊第五辑:溥儒集(上下 繁体竖排)》收录《寒玉堂诗集》《凝碧余音词》《寒玉堂文集》《寒玉堂书一论》《寒玉堂论书画》《华林云叶》《寒玉堂岔曲》及《寒玉堂联文》等部分,包括了若千罕见的稿本、刊本以及原迹影印件,较为系统地梳理了溥氏存世诗文着述。另外,书後附有《溥心畲先生自述》《溥心畲先生学历自述》《溥心畲先生墓表》以及《溥心畲年谱简编》等相关资料,希望对阅读和研究有所帮助。
  
  《中国艺术文献丛刊第五辑:沈周集(上中下 繁体竖排)》:
  沈周(一四二七-一五〇九),字启南,号石田,晚年又号白石翁。沈周与文征明、唐寅、仇英并称“明四家”,是吴门画派领袖。沈周一生著述宏富,现存著作有《石田稿》(稿本)、《石田稿》(明弘治刻本)、《石田诗选》、《石田先生集》、《石田先生诗文钞》、《客座新闻》、《沈氏客谭》、《石田杂记》、《吟窗小会》、《杜东原先生年谱》等十余种。《中国艺术文献丛刊:沈周集(套装共3册)》诗文整理以稿本《石田稿》为底本,后四种别集中所收《石田稿》之诗文作为参校,稿本《石田稿》未收之诗文,辑作《<石田稿>补编》,以诗歌刊刻先后顺序为编排原则,依次收録前书未收之作。《客座新闻》以清南枝堂抄本为底本,《沈氏客谭》以明嘉靖六年俞弁家抄本为底本,《石田杂记》以《学海类编》本为底本,校以多种明刻本、明抄本、清抄本。《吟窗小会》以清缪曰藻《敬米斋笔记》抄本为底本,校以中国人民大学、合肥师范学院所藏抄本。《杜东原先生年谱》以《过云楼书画记》本为底本,校以《雪堂丛刻》本。将目前已知沈周成书著作全部收入在内,并附以明刻本《石田稿》、《石田诗选》、《石田先生集》、《石田先生诗文钞》目録索引。
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《弇州山人题跋(繁体竖排版)(套装上下册)》二十二卷,明王世贞撰。王世贞(1526-1590),宇元美,号凤洲,又号弇州山人,嘉靖二十六年(1547)进士,仕至南京刑部尚书,是活跃在明代嘉靖至万历文坛的一位重要人物,在当时和后世声名卓著,影响深远。
王世贞一生博学多识,所涉猎的方面甚广,除诗文之外,又宿好书画、古刻、古器及二氏之藏等,这在王世贞本人的著述中已不同程度地体现出来。王世贞所作书画题跋,绝大部分收入《弇州山人四部稿》、《弇州山人续稿》文部之「题跋类」中,共二十二卷。今据《四部稿》、《续稿》中文部之「题跋类」点校整理,总计杂文跋二卷,墨迹跋八卷、碑刻墨刻跋六卷、画跋六卷,并在每卷后注明原书卷次。
上述各类题跋,内容相当博杂,不仅述录了王世贞本人所蓄藏或过目的杂文书画古刻等,同时反映了他对于文学艺术作品辨析和鉴赏的眼识以及个人的趣尚。所以,从这些题跋当中,既可以了解相关作品的流传情况,也可以认识王世贞这位文坛巨擘在文学和艺术方面的取向。本书的出版,对王世贞本人涉及书画古刻的艺术理论、乃至于中圈古代艺术史的研究,颇有裨益。
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《中国艺术文献丛刊:书画书录解题(套装上中下册)》十二卷,近代余绍宋著,著录东汉至近代八百五十余种书画类书籍,是我国第一部书画类著作的提要目录书籍,对研究我国古代书画类文献有极重要价值。余绍宋(1883—1949),字越园,曾用寒柯、觉庵、觉道人、映碧斋主、沐尘遁叟、沐尘遁客、老越等别号。浙江龙游人。《书画书录解题(套装上中下册)》一书奠定了余绍宋先生中国书画典籍目录学领域之地位。此书收录中国古代书画论著十分宏富,并对收录之书考订详尽、评论精辟,为后人研究书画著录之必读书。是书分史传、作法、论述、品藻、题赞、著录、杂识、丛辑、伪托、散佚十大类,并列未见一类于其后,以待续补。遇到两可之作亦审慎考察,说明缘由,足见其治学之严谨。对于每一书的归类,余绍宋先生皆详加辨析,从不草草为之。对书之内容、得失等均有评价叙述。正文前所作序例对成书过程、体例、分类及著录方法一一说明,甚为明朗。
目录
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《中国艺术文献丛刊:泛槎图(套装上中下册)》六集,清代张宝编绘。宝字仙槎,一字梅痴,江苏上元《今南京》人,生于乾隆二十八年癸未(一七六三》二二卒年不详,七十岁尚刻《绩泛槎图六集》。工山水画,笔意近梅道人。:张宝「少喜作画,癖山水,年二十即弃举子业,游江右楚越问,所过名胜,遍访前人遗迹,以次临摹之,无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《清嘉庆十一年丙寅,一八〇六》北上人京,发愿游遍天涯,领略山川形势。在京三载,遍交诸王公巨卿,相与招饮聚谈,联吟作画,迨无虚日。故出都时,所交名公以外省当仕荐函相赠,为其畅游三山五岳,遍历海角天涯,提供了极大便利。前后四十余年间,他北上秦晋、历韩魏,南游吴越闽赣、越岭表,东登泰岳,西泛漓江,畅游五岳四渍,内地十八省历其十四,游迹几遍天下。《泛槎图》即是张氏一生游历的图记。
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《中国艺术文献丛刊:长物志》十二卷,文震亨撰。震亨字启美,明万历十三年(1585)生,南直隶长洲人(今江苏苏州)。《长物志》分室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗等类目,涉及现代学科中的建筑、动物、植物、矿物、艺术、园艺、历史、造园等方面,可谓包罗万象。全书最为核心的部份,为园艺、建筑、艺术等学科,对举凡衣、食、住、行、用等各个方面的生活日用文化及其精神追求,进行了概括性的描述,对晚明文人的生活方式做了百科全书式的概览,使之成为研究晚明物质文化、建筑营造、文人生活必不可少的参考数据之一,是古代造物艺术理论的代表性著作,具有极为重要的文献价值。
《中国艺术文献丛刊:考盘余事》四卷,明屠隆撰。隆原名屠儱,字长卿、纬真,号赤水,又号溟滓子、冥寥子、一衲道人、蓬莱仙客、鸿苞居士等,生有异才,以诗文雄明隆、万间。本书首卷介绍书版、碑帖,次卷品评纸、墨、笔、砚、画、琴等,末两卷则记载和收录香、茶、炉、瓶及起居、盆玩、文房等一切器用服饰之类。全书所列名目较为琐碎,论述也较为详尽,加之屠隆文辞章句,往往于“率不经意”间流露出其天纵之才情,读来令人口含余香,使得《考盘余事》不仅成为屠隆笔记文学作品之代表,从其内容而言,也是今天研究晚明文人生活起居、文房用具之类器物的重要参考数据,对传统造物艺术尤其是文人士大夫造物艺术及其审美研究,也有极为重要的参考价值。
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《中国艺术文献丛刊:大瓢偶笔》,作者杨宾(1650——1720),字可师,号耕夫,别号大瓢,清康熙时浙江山阴人。是书凡八卷,卷一论夏周秦汉三国六朝碑帖,卷二论晋二王帖,卷三论唐人碑帖,卷四论唐名家碑帖,卷五论宋人书、论金元人书、论明人书,卷六论清人书、论各帖、论学书,卷七论笔法、论笔墨、论画,卷八偶笔。余绍宋《书画书录解题》以为是书“虽似为金石而作,实则偏重书法,不为琐琐考证。其论书法颇多独到语,要在不尚形模,参用篆隶,而于李北海、苏东坡、米南宫、董香光四家时致不满,谓为书家旁门,尤当屏绝。其论学书二诀亦具有特见,编中杨慰农按语颇多,亦足以资参证”此次整理以道光二十七年铁岭杨霈粤东粮道署刻本为校勘底本,这是按所论书家时代重编的本子,参校未编原钞本及其他诸本。附录杨宾传记资料及各本序跋。
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《印典》共八卷,首一卷,清朱象贤撰。象贤,字行先,又字圣涵,号清溪,苏州府吴县人。监生。少从杨宾、沈德潜游,与钮让、白长庚等相友善。先后任泸溪及玉山县丞、万载知县之职秉性敦厚,自奉甚俭。所学渊淹,书法遒劲。着有《闻见偶录》、《印典》等。
象贤以行世印谱著作,多排列篆文、钮式之体,少制度、品评、纪述之作,因作是编。《印典搜罗宏富,去取精审,编排合理,体例谨严。八卷十二门之架构,印史异闻,制度器用,故事诗文等皆有涉猎,堪称印林经典名著。是书卷首分载钮让《序》、让《金玉印章歌为清溪朱行先作》、朱象贤自序、《印典例言》等诗文四则。正文八卷,十二门,即:原始、制度、赉予、流传、故事、综纪、集说、杂録、评论、镌制、器用、诗文。卷末附朱象贤侄廷诏、白长庚二跋。
是书之版本,似有如下四种:康熙六十一年朱之劢刻本,雍正十一年朱氏就闲堂刻本,乾隆间宝砚山房刻本,文渊阁四库全书本。其中,就闲堂本、宝砚山房刻本、文渊阁四库全书本等,皆祖朱之劢刻本,或为后刻,或为迻录,流布印林。本次点校,以清乾隆年间宝砚山房刻本为底本,校以四库全书本。
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《中国艺术文献丛刊:鸿雪因缘图记(套装共3册)》每集分上、下两卷,一事一图,一图一记,凡二百四十图、记二百四十篇,系清完颜麟庆着文,汪春泉等绘图,为作者记述身世与亲历见闻之作。麟庆曾经宦游大江南北,加以性好山水,所至之地皆不废登临,留心考察,见闻宏广,并将自己所历所闻所见一一详加记录,复请当时著名画家汪英福(春泉)、陈鉴(朗斋)、汪圻(甸卿)等人按题绘成游历图,以期使生平雪泥鸿爪之印痕藉以长久保留。是书以图文相副相成的形式,实录其所至所闻的各地山川、古迹、风土、民俗、风俗、河防、水利、盐务等等,保存和反映了道光年间广阔的社会风貌。所载二百四十图,内涵涉及山水屋木、人物走兽、舟车桥梁,包罗万象,纤毫毕具。郑振铎《中国古代木刻画史略》著录此书,称其“以图来记叙自己生平,刻得很精彩,可考见当时的生活实况。《鸿雪因缘图记》凡三集,卷帙最为浩瀚。”此次整理以道光二十九年版为底本。
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《中国艺术文献丛刊:徐有貞集(全二册)》介绍了,徐有贞 (1407-1472),原名珵,字元玉,明代吴县《今苏 州》人,官至兵部尚书、内阁首辅、华盖殿大学士, 封武功伯。徐有贞在诗文书画诸方面都具有较高的成 就,尤善书法,长於行草,深得怀素、米芾神韵。弟 子吴宽、外孙祝允明均得其指教,为“吴门书派”的 中坚。
  徐有贞诗文集主要有两个版本存世:其一,文渊 阁四库全书所收《武功集》五卷;其二,南京图书馆 藏清初钞本《天全翁集》五卷。本次整理即以此二本 为底本,两者叠合的作品则以《武功集》为底本,《 天全翁集》为校本。
  本次整理含附录五种:一,辑佚,含佚诗十八首 、佚词四首、佚文二十六篇,存目五则。二,行状、 墓志四篇。三,史传、史评二十篇。四,诗文书书一 评十七则。五,交游赠和及缅怀诗二十四篇。
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《中国艺术文献丛刊:印人传合集》,收入周亮工《印人传》、汪启淑《续印人传》、叶为铭《再续印人传》《广印人传》、冯承辉《历朝印识》五种,并编有人名索引,是目前最全面的印人传记整理本。全书系统总结了历代印人生平传记,不仅可见篆刻艺术历史之流变、印技之传承,更让人感受到方寸之间中国印文化的万千气象。
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《中国艺术文献丛刊:铁函斋书跋》,作者杨宾(1650-1720),字可师,号耕父,别号大瓢山人,又号小铁,生于顺治七年。少颖悟,八岁能作擘窠书,后遭家变,终身不仕,贫无所得,则挟笔墨以游。其人善书,工八分,不染宋元习气,为时所称。是书凡六卷,卷一商周秦汉三国碑帖跋,卷二晋王羲之碑帖跋上,卷三晋王羲之碑帖跋下,卷四两晋南北朝碑帖跋,卷五隋唐五代碑帖跋,卷六宋元明清碑帖跋。是书所论各碑帖均为杨氏家藏或目见之作,其辩论是非,言必有据,多有道甘苦之言。叙明以后新摹碑本,亦甚详晰,足资考证。其书详明淹博,足成一家之言。此次整理以清鸟丝栏天尺楼钞本为校勘底本,参考杨霈道光间刻四卷本编排方法,按所跋书家时代排列,重编为六卷。参校多种清钞本、刻本,并附录各本序跋。
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《中国艺术文献丛刊:爱日吟庐书画丛录》收录了四种晚清民初时期书画鉴藏目录,包括《爱日吟庐书画录》四卷,葛金烺撰;《补录》四卷,《续录》八卷,《别录》四卷,皆葛金烺第三子葛嗣浵撰。其得名之缘由则以同治甲戌(1874)年,葛金烺得伊秉绶隶书“爱日吟庐”斋额之纸本横幅,其书章法精巧,“日吟”二字并作一行,深具错综之妙。葛氏因爱其书艺,遂依样仿制匾额,并将斋名由“鸥舫”改为“爱日吟庐”。《中国艺术文献丛刊:爱日吟庐书画丛录(套装全3册)》之成书历经两世,箕裘相绍,其写定梓行正反映了平湖葛氏艺文世家承续传衍的文化脉络。
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《中国艺术文献丛刊:清画家诗史(套装全3册)》十一卷,分正续两集,近代李濬之编撰。全书共辑录清代二千余位画家,诗作四千余首,各家皆附有扼要小传。全书收罗该备,选取精当,‘幽潜不遗,有网罗放失之勤;去取必当,无兰艾杂沓之病’,较为全面地反映了清代画家及其诗歌创作的面貌,是研究清代绘画史、诗歌史的重要文献,启功先生评价该书即云:以人存诗,以诗存画,权衡精密,寄托乃弥。于张浦山、秦谊芬著述之外,别开蹊径,自树风标。论六德于三百年间者,不读此书,不足为知人,又何有于论世、论艺乎。本次以一九三〇所刻正集及一九三八年所刻续集为底本点校出版,并编制画家人名索引,以便读者。
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 “中國藝術文獻叢刊”以創新的理念、开阔的視野、嚴謹的構架、延展的机制,對中國傳統藝術優秀典籍進行點校整理彙編出版。文獻內容涉及金石書畫、詩文題詠、戲曲音樂、建築園藝、工藝雅玩、風俗遊冶等反映中國傳統審美精神和生活情趣的方方面面,文獻形式包括詩文、史傳、專論、筆記、題跋、著錄、圖典等,為藝術創作、研究、教學、鑑賞及對外交流提供基礎性文獻資源。編纂出版工程列入浙江出版聯合集團“十二五”規劃,浙江人民美術出版社組織實施,延請海內外知名專家學者參與選題論證、底本評估、點校整理、編輯審校,采用一流印製裝幀工藝,傾力打造傳統紙質出版精品。同時多元開發普及閱讀和數字閱讀版本,構築立體、豐富、開放的“中國藝術文獻”閱讀、鑑賞、典藏體系。
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  “中国艺术文献丛刊”是对中国历代各种艺术门类经典文献的点校整理汇编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面,文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、著录、图典等,其中文字文献归为甲种,图像文献归为乙种。“丛刊”旨在以创新的理念,开阔的视野,严谨的古籍整理规范,系统编纂出版中国传统艺术优秀典籍,为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。
  “丛刊”是一个有学术理念、系统构架和延展机制的大型典籍编纂出版工程,列入浙江出版联合集团“十二五”规划,浙江人民美术出版社组织实施。编纂出版过程得到强大的学术专业支撑,延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校,采用一流印制装帧工艺,倾力打造传统纸质出版精品。
  每年推出60至80种基本典籍,同时根据情况多元开发普及阅读和数字阅读版本,构筑立体、丰富、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
  “中国艺术文献丛刊”以创新的理念、开阔的视野、严谨的构架、延展的机制,对中国传统艺术优秀典籍进行点校整理汇编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面,文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、著录、图典等,为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。编纂出版工程列入浙江出版联合集团“十二五”规划,浙江人民美术出版社组织实施,延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校,采用一流印制装帧工艺,倾力打造传统纸质出版精品。同时多元开发普及阅读和数字阅读版本,构筑立体、丰富、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
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中国艺术文献丛刊:泛槎图(繁体竖排、精装)
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《泛槎圖》六集,清代張寶编繪。寶字仙槎,一字梅癡,江蘇上元《今南京》人,生於乾隆二十八年癸未(一七六三》二二卒年不詳,七十歲尚刻《績泛槎圖六集》。工山水畫,筆意近梅道人。:張寶「少喜作畫,癖山水,年二十即棄舉子業,游江右楚越問,所過名勝,遍訪前人遗跡,以次臨摹之,无學稍有進意」。《泛槎圖自識》他四十四歲時《清嘉慶十一年丙寅,一八○六》北上人京,發願游遍天涯,領略山川形勢。在京三載,遍交諸王公巨卿,相與招飲聚談,聯吟作畫,迨無虛日。故出都時,所交名公以外省當仕薦函相贈,為其暢游三山五岳,遍歷海角天涯,提供了極大便利。前後四十餘年間,他北上秦晋、歷韓魏,南游吴越閩赣、越嶺表,東登泰岳,西泛漓江,暢游五岳四漬,内地十八省歷其十四,游跡幾遍天下。《泛槎圖》即是張氏一生游歷的圖記。
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《泛槎圖》六集,清代張寶编繪。寶字仙槎,一字梅癡,江蘇上元《今南京》人,生於乾隆二十八年癸未(一七六三》二二卒年不詳,七十歲尚刻《績泛槎圖六集》。工山水畫,筆意近梅道人。:張寶「少喜作畫,癖山水,年二十即棄舉子業,游江右楚越問,所過名勝,遍訪前人遗跡,以次臨摹之,无學稍有進意」。《泛槎圖自識》他四十四歲時《清嘉慶十一年丙寅,一八○六》北上人京,發願游遍天涯,領略山川形勢。在京三載,遍交諸王公巨卿,相與招飲聚談,聯吟作畫,迨無虛日。故出都時,所交名公以外省當仕薦函相贈,為其暢游三山五岳,遍歷海角天涯,提供了極大便利。前後四十餘年間,他北上秦晋、歷韓魏,南游吴越閩赣、越嶺表,東登泰岳,西泛漓江,暢游五岳四漬,内地十八省歷其十四,游跡幾遍天下。《泛槎圖》即是張氏一生游歷的圖記。
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《石渠随笔》八卷是经史大家阮元于乾隆辛亥奉敕续编内府储藏书画为《石渠宝笈》时,随笔所记之著。阮元一生主要致力于经史学术的研究,但对书画艺术等“末技”也独有会解,功力深湛。
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《国朝画征录》、《续录》记清初至乾隆初年画家,人各一传,或合传,论其宗派渊源、造诣深浅,凡画家有名论精言,多摘入传。
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《新增格古要论》十三卷,为明人江西吉水王佐增补前人曹昭《格古要论》之作,为我国古代重要的博物、赏鉴专著。原书仍名“格古要论”,后人更冠“新增”二字以与曹著区别。
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《长物志》十二卷、《考盘余事》四卷,对晚明文人的生活方式做了百科全书式的概览,使之成为研究晚明物质文化、建筑营造、文人生活必不可少的参考数据之一。
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《印典》八卷,八卷十二门之架构,印史异闻,制度器用,故事诗文等皆有涉猎,堪称印林经典名著。
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《历代名画记》为中国第一部绘画通史著作,余绍宋《书画书录解题》誉为“画史之祖”。全书十卷,分为绘画历史发展与绘画理论、鉴识收藏、名画家传记三部分。
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《竹人录 竹人续录》记录竹刻家小传,介绍其所擅长的竹刻技艺和独特的艺术风格。所记竹刻名家和名作,很多都是作者亲眼所见,具有很高的史料价值。
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《鸿雪因缘图记》共三集,每集分上、下两卷,一事一图,一图一记,凡二百四十图、记二百四十篇,内涵涉及山水屋木、人物走兽、舟车桥梁,包罗万象,纤毫毕具。郑振铎曾给予高度评价。
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