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 中国历代画目大典 全2巨册 2002高清
价 格：¥ 9.80
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商品详情
注意：《中国历代画目大典》是电子版（本站电子资料大部分是PDF格式，极少部分为DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式），不是纸书，不发快递，付款后自动发货，弹出百度云盘下载地址和密码，自己下载即可！（下载后可用电脑、手机、平板电脑阅读，阅读后如感兴趣，可以去书店购买相应的纸资书籍） 《中国历代画目大典》PDF电子书全2巨册，由江苏教育出版社2002年出版。 《中国历代画目大典》对历代五千余名重要画家（包括佚名）的存世帛画、纸画、卷轴画七万多幅加以著录，并图录画家的代表作，以资对照。分四大卷出版，即：战国至宋代卷；辽至元代卷；明代卷；清代卷。 2.编纂画目主要来源于海内外六百多家博物馆（院）、美术馆、美术研究院（所）、文化单位、高等院校以及私人收藏的古代绘画墨迹以及有关历代绘画著录书籍。 3.在体例上，以朝代为顺序，原则上每一朝代以画家出生年先后排列（特殊情况例外）。每位画家立一小传，接着系以画目，以一画目为一词目，包括画题、幅式、年代、材质、纵横尺寸（厘米）、题款、印记、收藏、影印、著录、鉴赏及按语等。 4.“按语”内容包括：本书编纂者的话；历代诸家对作品之题跋（只作简述，诗文一般不录）、鉴藏印；诸家对作品真伪鉴定的意见与争议的要点；作品流传情况；与作品有关需要说明的问题。 5.“收藏”栏内的收藏单位排列顺序：先国内，后国外；先公藏，后私藏；只有影印件而不知收藏单位的在最后。 6.每一博物馆收藏某画家的多幅作品，按长卷、立轴、条屏、屏风、册页、斗方、扇面排列；同一幅式的不同作品，有年代者在前，无年代者在后。 7.每一朝代的无名款作品排在这一朝代有名款作品之后。 8.画家生活的时代，常有跨在两朝之间者，本典著录时，皆依照历史上的传统习惯标其朝代。 9.许多流传久远，宋元明清以来一向被称为真迹的名画，尽量沿用原题原名。同一副画被影印在各种画集中，编者常喜欢另起画名，故一画多名者，著录时取其一为正名，其余则加以说明。 10.一幅画有两人或两人以上合作者，在著录时，则将画目编入排列在首位之合作者名下，如元·顾安、倪瓒合作《古木竹石图》轴，清·王翚、杨晋、顾昉等七人合作《岁寒图》轴，两幅画目可分别在顾安、王翚名下查到，并在按语中知道其他合作者，而其他合作者名下不再编入此画目。 11.有些画的纵横尺寸（厘米），在已出版的古今著录书籍及画册中，常发现记载不一，本典则取其一，海外藏品多依据日本·铃木敬《中国绘画总合图录》，中国大陆藏品多依据《中国古代书画目录》，中国台湾藏品多依据《故宫书画录》。 12.所收作品，以真迹为主；对于那些历史上定位真迹而后来被否定的、各家对于某家作品真伪有争议的以及待考的、存疑的作品，一并录入。如顾恺之、吴道子、王维、徐熙、李成、米芾等人，他们的真迹今已不存，本典却著录了传为他们的不少作品，虽属后人摹、临、仿、造之作，但对研究他们的画风仍然是有参考价值的。 13.本典意在检目，不为品定。但必须客观地反映古今中外专家的中国画鉴定水平与对具体作品鉴定的意见。尊重各博物馆和专家们所编印画册和著录画目中所确定的绘画作品朝代与作者。本书编纂者有不同意见亦当予以发表，以供参考。 14.许多新旧画册中影印的一些古代绘画作品，由于不知墨迹之下落，加上印刷质量差，或由于图片较小，画面及其款识、印章皆模糊不清，真伪难辨，只能按画册中所定朝代或作者加以著录，按语中虽未发表本书编纂者意见，但不等于说编纂者就一定认为此幅是真迹或伪作。对于一些只有收藏单位而从未发表或展览的某画家作品、且不知真伪者，则注明“真伪待考”。 15.对于大家所熟悉的无款识而旧签题为某人的作品或传为某人的作品，如范宽《雪景寒林图》轴（天津市艺术博物馆藏）、赵昌《写生蛱蝶图》卷、刘松年《四景山水图》卷（以上北京故宫博物院藏），巨然《雪图》轴、李唐《四时山水册》（以上台北故宫博物院藏），经今人鉴定都改为宋人作，为了使读者查找方便，仍依原来说法，而在按语中注明今人的意见。 16.关于鉴藏玺印中，清乾隆、嘉庆两朝鉴藏书画之玺印甚多，《石渠宝笈》书中有所谓三玺全、五玺全、七玺全、八玺全之称。所谓三玺全者，系《石渠宝笈》初编所录作品次等之件，铃“乾隆御览之宝”（偶用“乾隆御赏之宝”）、“石渠宝笈”及殿名鉴藏玺（“乾清宫鉴藏宝”等）。五玺全者，在《石渠宝笈》初编为“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”及“石渠宝笈”五玺；在《石渠宝笈》三编为“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”及“石渠宝笈”五玺。七玺全者，为《石渠宝笈》续编所录，除《石渠宝笈》初编所列之五玺外，更铃“石渠宝笈”及“宝笈重编”二玺。八玺全者，亦《石渠宝笈》续编所录七玺之外，更铃殿名鉴藏玺。至《秘殿珠林》所称三玺、五玺、七玺、八玺，与《石渠宝笈》同，惟以“秘殿珠林”一玺易“石渠宝笈”，“秘典新编”易“石渠定鉴”，“珠林重定”易“宝笈重编”，“珠林三编”易“宝笈三编”而已。
中国历代画目大典 战国至宋代卷
处则充栋宇,出则汗牛马。”唐人的这两句话,对于做学问的人都有用。然而,做学问,一个人的精力有限,时间也有限,故所谓“处则充栋宇”,这里面的意思,还包含着:大凡著书立说,不能不借重前人或同时代人的某些学术成果。如果学术研究,一切都要自己从头找起,这是不切实际的,所以梁启超说“治史宜自重而重人”,梁公还具体地说:学人必重工具书。”南京艺术学院周积寅教授,三十多年来,教学之余,把不少精力放在美术史研究的筑基工作上,他的这一工作,既有利于个人的攻读,也有益于他人的研究。 今年12月,周积寅教授陪同日本多摩美术大学近藤秀实教授到杭州等地考察。相见之时,周君出示其《中国历代画目大典》;战国至宋代卷)的二校样,我读后深感其治学精勤,锲而不舍。倘非昼夜耕作,扎扎实实地花下功夫,绝不可能有此巨编之成。 关于“画目”之编,历代有之。六朝时有《太清目》;唐宋时有《贞观公私画录》、《画史》及《宣和画谱》;至元明清则更多,有如《书画目录》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》、《平生壮观》、《大观录》、《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等;近现代则有30年代金陵大学出版的《历代著录画目》,之后台湾出版有《故宫书画录》以及徐邦达编的《历代流传书画作品编年表》等等。在我数十年的画史研究中,这些“画目”对我的帮助都很大。在同等专业的学术研究上,往往他人花了时间,对我就节省了精力。人生苦短,一寸光阴一寸金,所以如“画目”之编,就是一件很有意义,又是很有价值的工作。何况周积寅教授现在所编的这部《画目大典》,无论在内容排比以至汇编方法上,都比前人进了一大步。 周编《画目大典》,分四卷,始自战国,下迄清代。编入画家五千余名,包括各类画迹七万余幅,而典中的这些画目资料汇自海内外六百多家博物馆(院)、美术馆、美术教育单位、美术研究单位及私人收藏的古代墨迹,也还包括近一个世纪来出版影印的有关画册、图片等。尽其所能,广征博引,实非易事。汇编方法,不只列其目,标出年代与尺寸,还对画题、幅式、材质、题款、印记、藏家,以至前人或近人的著录、鉴赏等等,都缀集一起,成为一条词目有多种内容相互联系的辑录;更为重要的,作者在有些词目下,还加上必要的¨按语”。该典对画家及其作品,虽不在品评,但所起检目的作用,不仅查阅方便,而且较过去周详。一言以蔽之,这是一部当代对中国历代画目研究极为重要的工具书,在书林中“崭然见头角”,必将为国内外学人及美术史论研究者所欢迎。 免责申明：
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