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 书画巨匠艺库 花鸟人物卷 全5册 2018高清
价 格：¥ 23.80
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注意：《书画巨匠艺库 花鸟人物卷》是电子版（本站电子资料大部分是PDF格式，极少部分为DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式），不是纸书，不发快递，付款后自动发货，弹出百度云盘下载地址和密码，自己下载即可！（下载后可用电脑、手机、平板电脑阅读，阅读后如感兴趣，可以去书店购买相应的纸资书籍） 《书画巨匠艺库 花鸟人物卷》PDF电子书全5册，由上海人民美术出版社2018年出版。
《书画巨匠艺库 花鸟人物卷》书目：
于非暗 工笔花鸟画论
叶浅予 叶浅予人物画讲稿
徐悲鸿 徐悲鸿绘画述稿
潘天寿 潘天寿花鸟画论稿
蒋兆和 蒋兆和人物写生讲义
     《书画巨匠艺库 花鸟人物卷》出版说明：
从192 7年第一幅漫画投稿算起，我的创作生活已有我年了。1927年到1937年的十年,画
的主要是漫画，老一辈人大概还记得王先生和小陈这两个丑角的故事。
1933年起，开始带着小本本画速写，既丰富创作素材，又锻炼造型能力。
1937年到1945年这八年抗H战争，当过漫画宣传兵。在敌人的疲劳轰炸卜，产生过《战时重庆》组画一百余幅：太平洋之战爆发时，身陷敌后，将此经切画成《逃出香港》二十余幅。
在大后方的日子里，为贵州苗族和西康藏族的风土人物所吸引，意识到耍用另一种笔墨，才能画得称心如意，于是拿起羊毫狼毫、花青朱碟，学画中国画。
抗日战争结束，把访问康定的一•段生活，写成带插图的《打箭炉口记》。1948年的《天堂忘》，记录我在另一大陆的生活感受。
形势的发展，使我这个从未受到正规美术教育的人，1947年闯进北平艺专，当了教师。由于不习惯当老师的生活，总想逃跑。
多年磨练.终于体会到创作和教学二者的相互促进作用，也认识到学生的督促是推动老师上进的动力，才安下心来甘为人师。
20世纪50年代，报刊经常发表我的舞台人物速写，琉璃厂画店挂起了我的舞蹈人物画。有人为我担心，提醒我不要陷得太深，也有人鼓励我陷进去，以满足他们的审美情趣.
1976到1980年，完成了《富春山居新图》长卷，报答故乡和祖国大地对我的哺育之恩。
我曾多次访问西安，速写本里留下不少长安故都的美好形象，直到1981年，才酝酿成熟《长安怀古》四幅创作构思、，试图表达我对历史的感情。站在马聚坡，想起"婉转娥眉马前死"这句诗,却不敢像白居易用直笔写这幕历史悲剧，我画的杨贵妃是倒在地卜的一个美丽的“唐俑"。
年轻时没有机会进美术学校，我的造型能力全是各种职业实践培养起来的。我画过商业广告、舞台布景、科教书插图、花布图样，特别是漫画创作和长期画速写，得益最大。
我的艺术实践，基本上是按照社会的需要安排的。在58年中，我做了应该做的，不计较个人得失，那怕在受委屈的日子里，也不抱怨什么。我对生活的态度是"知足长乐"四个字.对艺术的信念是"自强不息"四个字。
公元1889年UJ 21日，「非」先生IM」北京。「非1祖*代都是消朝举人.均以教书为6,家中藏有法帖、书画、印谱、拓片、纯』等IIT藏「II倒门幼在祖父和父亲的指导!研习U画，同时对笔、思、纸、砚，颜色等进行收藏〉研究:1908年入满蒙而等学堂，1912年入北京师范学校学习。1913年■民间画家I-：涧吭学习绘画,制颜色.■ 1931年曾师从齐门右•习山水与篆刻。后听从张大千建议.J1935年起专攻L笔花%。1936年花中山公园举办首次个人画展。1937年受聘担任第Jill全I用关术展览审阅委员，并『同年起住故‘宫古物陈列所附设的I同uni研究章导师至1945年.1946年至1948尔C心研究宋人画风并精心临毋创作了 批宋人风格的优秀作品1949年新中国成汇后,历任北京市新国画研究会会员、常•务理方,副会氏，中央美术学院民族美术研究所研究员，北京中国画院（后改名为北京画院）副院长等职.1959年7月3 口，病逝户北京。
「III即H年转入「.笔花鸟wi创作，F他的朋友张大T•有门•接大系。张大［•卜上什纪3）下代M5北京，和「5隅结为挚心 他们曾介作过《仕妇卜蝶图》，「『方面蝶,张大TmHI女 在张的建二卜，他开始对宋徽宗赵佶以及宋元绿丝的面艺心摹手追.不废11夜 所谓"绛丝"，乂称"刻丝"，是中国以传统的•种挑经显纬的欣赏装饰性织造法宋元以来的皇家御用织物多用纯丝法织成,因织造过程极其细致,修纯常胜;原作 对此类民间优秀艺术的广泛及巧妙借鉴，使J II阍突破了传统I至画的审美约束,创造夕一种雅俗共赏的兼具装饰件）旧法件，喘含了娴热技法¹孑文人情趣的别致花鸟画样式:
作为中国20世纪的工笔花鸟画大师,于II•作起步虽晚，但大器晚成，成就极大。这。他曾学过园艺学、鸟类学,为后来而I：笔花以画打卜•基础有关。到了 40年代,于非僧］的名声曾一度与张大T，不相上卜•。他的L笔双勾重彩花鸟画,卜:要吸收了三方面的营养-是从古代绘画遗产中汲取传统精华。，.是注重从写生中体察物理、物情、物态.：是不时借鉴民间绘四中优秀的技法，比如装饰风格、色彩的对比与协调，以及朴素祥和的题材与审美习惯。这些都使他的作品获得了广大的接受群体。
归纳起来，于先生的艺术生涯大约可以分为•:个时期：
（1）从开始学画到1935年专攻工笔花鸟，是于非^青年时期，也是其艺术生涯早期，这时期他在绘画上多使用写意或上写结合的手法，色彩淡雅，笔墨轻逸洒脱。如他1932年所作的《水仙》，淡雅清秀、造型简洁.
（2）1935年至40年代末，是他I：笔花鸟画的成熟期。此时于非I置己专注于工笔花鸟间的学习与创作，多为仿古或临习之作。他从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花胃画，并着意研究赵倍手法。垂古意是其一大特点，他在晚年病中所作《喜鹊柳树》的题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第阶段，专学赵佶是第.阶段后就我裁4养鸟・些知识从事写生，兼汲取民间BI法，但文人强之经营位置亦未尝忽视如此用功宜到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆索服以及一切发现技巧均以此出也"。这是其对一生艺术历程的重要总结。
（3）20世纪50年代，即解放后。此时于非^先生已进入老年，但这段时间却是他创作最为丰盲的时期。此时他的绘画风格已经成熟从以前的以临摹古代名作为主转为以写生创作为上。作品更具有艺术创造性，师占而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，工谨明丽、重色浓妆的画风已经基本形成。
于非于用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。于非于的绘画作品中,宋人高古的气韵,精到的笔法与色彩的枪丽并不相冲突,不因"艳"而显出"俗”，艳美之色与高占之意，整体地贯穿在于非尚的作品之中的,是 种格调，也是识别其作品的根本。 免责申明：
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