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鲁迅藏外国版画全集 全5册 2014高清
鲁迅藏外国版画全集
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《鲁迅藏外国版画全集》PDF电子书全5册,由湖南美术出版社2014年出版。
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《鲁迅藏外国版画全集》共五卷,依次为《欧美版画卷》(上、下)、《苏联版画卷》、《日本版画卷多(上、下)。鲁迅先生:生前所藏原拓的外国版画作品全部收录于此,并选编了鲁迅先生为版画出版和展览所作的部分序言、前言,以及与鲁迅收藏版画活动有关人物的部分文章,一并作为文献资料编入。
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《鲁迅藏外时版画全集多共收录外国版画作品1677幅,均来自于北京骨迅博物馆及上海鲁迅纪念馆。其中北京鲁逃博物馆1598幅,上海鲁迅纪念馆79幅,作品收藏处在图注中-··标明。本卷为《欧美版画卷》(上),收水版画作品169幅。
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《鲁迅藏外时版画金集3所收版画作品均以原图版心为尺寸标准,凡以原大排版的,图注中不再·一标出作品尺寸:超出图书版面的,缩小处理后另外标注原人尺寸。
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各卷图版均按版画家中文译名的音序编排。为便于查证,除《[川本版画卷多外,《欧美版画卷》及《苏联版画卷》均在H录和图泮中附有作者姓氏原文。总序收录于《欧美版画卷》(上):分序收录于各上卷及《苏联版画卷》:文献资料选编收求于各下卷及《苏联版画卷》:鲁迅先生介绍版画活动纪年编入《日本版画卷》(下)。《苏联版画卷》及《日本版画卷》(下)均有儿童版画作品收录,独立成篇。
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编印《鲁迅藏外国版画全集》自应以他所购藏的大量欧美、苏联和日本版画原拓作品为主要内容。全集共收入北京鲁迅博物馆和上海鲁迅纪念馆的藏品1673幅。全集分为五卷,依次为:《欧美版画卷》(上)、《欧美版画卷》(下)、《苏联版画卷》、《日本版画卷》(上)、《日本版画卷》(下)。
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《鲁迅藏外国版画全集》书目:
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鲁迅藏外国版画全集   01  欧美版画卷 上
鲁迅藏外国版画全集   02  欧美版画卷 下
鲁迅藏外国版画全集   03  苏联版画卷
鲁迅藏外国版画全集   04  日本版画卷 上
鲁迅藏外国版画全集   05  日本版画卷 下
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《鲁迅藏外国版画全集》出版说明:
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我们中国是版画艺术的故乡和摇篮。鲁迅说:“镂像于木,印之素纸,以行远而及众,盖实始于中国。”现存最早的木刻,是清末发现于敦煌的唐减通九年(868)木刻本《金刚经》画页《祇树给孤独园》说法图(现藏伦敦大英博物馆)。它较之欧洲最古老的木刻画《圣克利斯朵夫》(1423)要早五百多年。
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约在14世纪初,我国木刻术传入欧洲。按照鲁迅的说法,“那先驱者,大约是印着极粗的木版图画的纸牌”。其后,欧洲各国便开始以木刻来制作扑克牌、宗教画和书籍插图。
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15世纪中叶,铜版画首先在意大利出现。18世纪末,石版画在德、法等国率先问世。但不论是木刻、制版或石版画,最初都是由工匠复制画家的作品,被统称为“复制版画”恰如鲁迅所说,“欧洲的版画,最初也是或用作插画,或印成单张,和中国一样的。制作的时候,也是画手一人,刻手一人,印手又是另一人,和中国一样的。大家虽然借此娱日赏心,但并不看作艺术,也和中国一样。”(见《介绍德国作家版画展》)但是.到了19世纪中后期.欧洲创作版画蔚成风气。“许多有名的艺术家,都自己动手用刀代了笔,自画,自刻,自印,使它确然成为一种艺术品,而给人赏鉴的量,却比单能成就一张的油画之类还要多。这种艺术,现在谓之‘创作版画',以别于古时的木刻,也有人称之为‘雕刀艺术’。”进入20世纪之后,欧洲版画一方面呈现了木、铜和石版画齐头并进的局面,并在艺术观念上屡屡受到现代派思潮的影响:另一方面则是随着无产阶级革命运动的勃兴,版画艺术的战斗性获得了前所未有的发挥。德国的珂勒惠支、梅斐尔德、格罗斯,比利时的麦绥莱勒,苏联的法沃尔斯基、克拉甫琴科等,都堪称欧洲创作版画的艺术大师。
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然而,我国的古典木刻却未能顺乎自然地发展成为创作版画。到清末民初,由于西方印刷术的传入和推广,古典复制木刻已经濒于衰亡。五四运动前后,虽然在京、津、杭开设了美术学校,但也仅仅是传授国画和油画。面对欧洲创作版画大师辈出、名作林立的鼎盛局面,我们落后了七八十年。
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鲁迅是我国新兴版画运动的开山。他在考察中外美术运动的历史和现状的基础上,从我国国情实际和革命需要出发,认定“当革命时,版画之用最广,虽极例忙,顷刻能办”,认定版画“是正合于现代中国的一种艺术”,并在晚年全力倡导这门艺术。大量介绍外国版画的是他,编印我国古典版画遗产的是他,扶植新兴木刻社团的是他,指导青年创作的是他,创立版画理论的也是他。他是我国版画界一致公认的导师。他的版画活动和版画理论,已经给我国的现代版画运动以极为深刻而广泛的影响。这种影响,还将长期继续下去。
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鲁迅倡导中国现代版画运动的第一步,便是大量介绍欧美的新作,自费编印画册和举办展览,给我国的版画青年们提供学习和借鉴的范本。他曾把“绍介欧美的新作”和“复印中国的古刻”比作“中国的新木刻的羽翼”。他的这一论断显然是非常正确的。因为,任何一种新的艺术形式都要对古人和外国人的已有成果加以继承。又因为我闲的创作木刻是直接“取法于欧洲”的,所以介绍欧美,尤其是德国和苏联的现代版画艺术,更显得十分紧迫和格外重要。鲁迅在规划中国现代版画的发展前景时曾经指出:“采用外国的良规,加以发挥,使我们的作品更加丰满是一条路:择取中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面也是一条路。”这里所说的“良规”、“新机”,指的都是在艺术创新的时候,必须借鉴外国版画的长处。在写给美术青年们的信中,他也一再强调:“要技艺进步,看本国人的作品是不行的,因为他们自己还很有缺点,必须看外国名家之作。
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从《鲁迅日记》的记载,我们可以知道,他对外国原拓版画的搜求和收藏是非常辛勤的。除了在上海商务印书馆订购外,还先后委托在德国留学的徐诗荃(梵澄)和美国记者史沫特莱,在法国留学的季志仁、陈学昭,在苏联工作的曹靖华和寓居苏联的德籍美术评论家艾丁格尔,以及日本友人内山嘉吉和山本初枝等替他大量购集外国版画原拓之作以及画册、书刊。给徐诗荃汇款千元以上,给曹靖华写信百封之多,都主要是为了搜求和购集外国版画原拓。其花费之巨、所得之富都是相当可观的。
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编印《鲁迅藏外国版画全集》(以下简称“全集”)自应以他所购藏的大量欧美、苏联和日本版画原拓作品为主要内容。全集共收入北京鲁迅博物馆和上海鲁迅纪念馆的藏品1673幅。全集分为五卷,依次为:《欧美版画卷》(上)、《欧美版画卷》(下)、《苏联版画卷》、《日本版画卷》(上)、《日本版画卷》(下)。
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第一、二卷收入以珂勒惠支、梅斐尔德、格罗斯、佩赫斯坦因等为代表的德国版画家的力作,也收入美国(如阿契本科)、法国(如康斯坦·勒布莱东)、奥地利(如科科希卡)等欧美诸国艺术家的作品,但以德国版画数量最多,质量最高,即是以德国版画为主体。1934年6月18日,鲁迅在致台静农的信中说:“我所藏德国版画,有四百余幅,频欲选取百八十幅,印成三本以绍介于中国,然兹事体大,万一生意清淡,则影响于生计,故尚在彷徨中也。”他在写给陈铁耕、杨霁云等友人的信中,均提及德国版画的编印事宜。并说:“迟迟早早是总要印的,要不然,不是白收集一场了么?”但看来,终因巨款难筹」仅在1936年编印了《凯绥·可勒惠支版画选集》(收作品20余幅),而未能实现编印《德国版画集》的宏愿。我们这次编印全集,查阅了鲁迅的藏书和藏画,所得之欧美版画原拓共有以下几种:
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《创造》版画集刊(Die Schaffenden),德国韦斯特海姆(P.Westheim)主编。该刊约始于1918年,终刊年月未详。年出四集,每集十幅,皆系当时德国版画家或旅居德国之欧美艺人所作。据《鲁迅日记》1930年4月27日载:“由商务印书馆从德国购来D记Schaffenden'第二至第四年全份各四帖,每帖十枚,又第五年份二帖共二十枚…每枚皆有作者署名,间有著色。”另,同年12月12日又载:“往商务印书馆取得从德国寄来之Die Schaffenden'(VI Jahrgang)二帖二十枚。”两次所得共16帖,凡160幅。每帖大小皆同,包括木刻、铜刻和石版等,而尤以石版画为数最多。每帖都附介绍文字四页,然撰写者非一人,水平不等。内中涉及之艺人多达八十余位,他们大都出生在19世纪之末,创作盛期当在20世纪20年代前后,故20世纪90年代徐诗荃先生最初著述《创造》其后之升沉存殁尚难以落笔。所幸进入21世纪以来,通信、网络各种查询查证手段丰富,除部分艺术家,如德国的阿尔多·帕托齐、爱德华·贡辛格,立陶宛的拉赫尔·扎利特-马库斯等,实难稽考外,大部分艺术家的生卒生平已得到证实,唯其每幅作品的创作年代仍无法一一准确考证出来。 BQ2万圣书城

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