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中国历代仕女画 全4册 2013高清
中国历代仕女画
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《中国历代仕女画》PDF电子书全4册,由中国画报出版社2013年出版。
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仕女画是人物画的一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画;后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。如唐代周昉的《挥扇仕女图》卷,张萱的《虢国夫人游春图》卷,成为仕女样式的典型。历代都有高手,如五代周文矩的《重屏会棋图》卷,北宋王居正的《纺车图》卷,明代仇英的《列女图》卷,清代费丹旭的《仕女册》等。民间木板年画中的“美女画”,亦称“仕女画”。
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仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画。
仕女画在发展过程中,其表现领域也不断扩展。几件传为顾恺之作品的宋人摹本是现存最早的卷轴仕女画,它们代表了魏晋时期的仕女画风格,描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等;而唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇,通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写,向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界;五代、宋、元时期,世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下;明、清时期,戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象,仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。
尽管在仕女画中出现的并不一定都是佳丽美女,但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”。仕女画的画家们按照自己心中“美”的理想来塑造各类女性形象,不同时代的画家都以其当时对于“美”的理解来进行创作,因此,一部仕女画史其实也是一部“女性美”意识的流变史。
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《中国历代仕女画》书目:
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中国历代仕女画  卷一
中国历代仕女画  卷二
中国历代仕女画  卷三
中国历代仕女画  卷四
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《中国历代仕女画》出版说明:
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《辞源》中对于仕女的解释为:『①画家画的美人,宋以后多叫士女,后又作仕女。②官僚家庭的妇女。」仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画,直到六朝时期,它才作为一个独立的画科正式诞生。六朝时期,仕女画画家中最具代表性的人物当属顾恺之。此时的仕女画并不是单纯用来欣赏,而是为了服务当时的封建王朝,要求后宫女眷稳重持礼、严守妇道,所以描绘的对象大多局限在烈女、贞妇等人物形象上,比如顾恺之的《女史箴图》和《列女仁智图》。西晋惠帝时,贾氏皇后独榄大权,荒淫放肆,朝中大臣张华收集圣女事迹用以劝谏,而《女史箴图》就是以此为蓝本绘制。《列女仁智图》是以刘向编辑的《列女传》中的「仁智卷」为蓝本。因汉成帝过度沉湎于酒色,宠信赵飞燕姐妹,导致大权旁落,危及刘氏政权,汉高祖刘邦少弟刘向便收集历代贤妃、贞妇、宠姬等史料,编辑成《列女传》一书呈送汉成帝,希望他能有所憬悟。当时的仕女大多体态过于纤细,甚至有些失真。《韩非子》中记载,『楚王好细腰,宫中多饿死」,这种古老的审美传统导致「秀骨清像」盛行一时。
   
到了隋唐五代,仕女画有了空前的发展。张萱、周昉是唐代仕女画的领军人物,他们使贵族妇女、宫廷女眷纷纷入画。其笔下的仕女一改清瘦风貌,变得脸型圆润、体态丰腴,富贵气息十足。仕女服饰也有很大改变,衣裙从窄小紧身演变成宽松肥大,并且『惯束罗衫半露胸J,反映出唐代的丰腴肥硕、健康艳媚的女性审美标准。
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宋元时期的仕女画继承了唐代的风流,但却没有沿袭其大气之风,而是往精致的方向发展,更多地增加了文人画的因素,追求端庄矜持的感觉。比如王诜的《绣拢晓镜图》,一位晨妆已毕的贵妇人对镜端详,表情忧郁,清雅高贵之余,略带哀怨的闲适之风。另外,如《蕉荫击球图》,女子为观看孩童游戏,将身体从椅子上微微翘起,神情专注。此图较纯粹的仕女画更加具有现实意义,画面活泼,气氛和谐温馨。
   
当仕女画发展至明清时期,其描绘范围已从贤妇、贵妇、仙女等犷展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。画家经常将戏剧小说、传奇故事中的仕女描绘出来,更具有生活气息。这个时期的仕女画崇尚柔弱、病态之美,这与弱不禁风的明清文人有着密切的关系。女性的病态与愁思恰好标志着男性阳刚之气的沦落。处于社会压抑下的文人画家创造出更加忧郁、柔弱的女性,借此达到自我安慰、自我排解的作用,也表现了「悼红悲艳怜香惜玉』的精神需求。
   

本书精心选取从东晋到近现代仕女画共一百六十余幅,每幅画作除标明材质、尺寸、藏地外,还对画家做了大致的介绍。另外,在「仕女风韵」栏目中可结合文字品味画面中女子的浓妆淡抹及如何摇曳生姿。在「画中千古事』中,可寻得画作里的背景知识、故事与传说C倘若读者来了兴致也想绘制一幅心中的仕女画,可在「丹青妙笔』中寻求大师的绘画技巧。到目前为止,本书可谓是跨越年代最长,资料最为详备的仕女画书籍之一。 l4o万圣书城

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