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 宋画汇珍 全2册 2012高清
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在中国绘画史上，宋代是一个非常特殊、承前启后的伟大时期，山水画与花鸟画都在宋代成熟，并在绘画技巧、境界方面都达到相当的高度，令后人难以企及。宋代画家既长于宏伟阔大的山水巨制，同时还长于小景抒情。在范宽、关仝、郭熙、李成等画家的全景式巨制中，我们可以看到宏伟壮阔的高山大川、山间的溪流与在山间小道上蹒跚而前的行人，引起我们逸兴遄飞、思以游之的壮阔情怀；在董源、巨然等江南画家的传世之作中，我们可以看到起伏的丘陵与秀润的江南山水；而在惠崇、赵令穰、马远、马麟、贾师古、夏圭以及许多佚名画家的笔下看到精工艳丽的山水小景或折枝花鸟，抑或是残山剩水、风花雪月。篇幅虽小，却让人反复把玩，爱不释手。
宋代画家之大量创作小品绘画大约是从北宋晚期开始的，其中重要的原因是艺术审美观念的变化及其在绘画艺术中的表现。唐代以后，随着绘画艺术的发展，绘画日渐与诗歌紧密结合，诗中有画、画中有诗逐渐成为画家们的一种自觉的追求。除了我们非常熟悉的王维之外，其他唐代画家已经开始将诗歌所描绘的意境用绘画的方式表达出来，如诗人郑谷与画家段赞善之间的诗画唱和。在宋代，这种变化的提倡者当数一代文豪苏轼及其影响下的文人士大夫们。王维并没有真正有意识地将诗歌与绘画相结合，但其“诗中有画”“画中有诗”的艺术特色一经苏轼点出，便风靡古今，成为中国艺术家的一种自觉追求，也奠定了小品绘画的主要理论基础。
宋代画院的考题都是这种理论的具体实践，无论是“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”“野水无人渡，孤舟尽日横”，还是“蝴蝶梦中家万里”，都点出了绘画的意境。依此而进行绘画创作，必然都是绝佳的小品。当画家们用诗意的眼光去观察生活、进行创作的时候，眼前平凡的景物也会变得诗意盎然，皆堪入画。因此，无论是惠崇的“寒汀远渚，潇洒虚旷之象”，还是赵令禳的“陂林樾、烟云凫雁之趣”，都是画家将眼前平凡景色诗意化的结果。而艺术境界的优劣，并不以大小来区分。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”所传达的境界并不比“落日照大旗，马鸣风萧萧”差，“宝帘闲挂小银钩”也并不比“雾失楼台，月迷津渡”差。因此，我们才在流传至今的宋代小品绘画中见到无数充满诗意的作品。而如果我们善于赋诗，每一幅小品画都可以赋出极其优美的诗篇，如：雪堂客话、风雨行舟、钱塘观潮、江浦秋亭、柳岸远山、岩关古寺、秋江帆影、僧院访友、雪山萧寺、云关雪栈、柳溪春色、春山渔艇、桃花春水、深堂琴趣、寒窗读易、松堂访友、池塘秋草、水村烟霭、雪溪乘兴、秋山烟霭、松风高卧、松溪独钓、寒林归鸦、果熟来禽、梅竹寒禽、腊梅双禽、雪竹文禽、荷塘飞燕、出水芙蓉、疏荷沙鸟、樱桃黄鹂，等等。这些小品部分来自久远的历史典故，更多的是对现实生活美好瞬间的提炼与描摹。因此，同样的题目，后代画家也曾反复创作，且各有特色，互相辉映，因为美好的诗意并不因时代的不同而变化。我们今天临摹、研读这些精美的小品绘画，不仅要学习宋代画家卓绝的艺术技巧，更应当体会其中所蕴涵的诗意，只有这样，我们才能真正继承宋代画家的神韵，创作出新时代的小品绘画来。
本书所选录的作品基本囊括了宋代传世小品绘画的所有精品，它带给我们的是一个斑斓古雅、无比丰富的审美世界。而在欣赏、品味这些小品的时候，我们也不要忘记，这些美景其实就在我们身边，就看我们能否体味、能否发现，并用手中的画笔表现出来。
《宋画汇珍》书目：
花鸟卷
山水卷
 
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