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中国历代画论大观 全10册 2017高清
中国历代画论大观
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《中国历代画论大观》PDF电子书全10册,由凤凰美术出版社2015~2017年出版。
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《中国历代画论大观》辑录从先秦到清代,有关画理、画法、画诗、画品、画谱、画鉴等论述,包括历代画史画论专著、别集、笔记等浩瀚典籍乃到传世书画墨迹。编撰上考证时代,订其真伪,评其优劣,述其源流;内容上依时为序,以类划分,严谨点读、整理,详加校雠。 本书编辑体例中包含每篇画论正文,以及作者传略、按语、校雠、版本说明、著录情况、《四库提要》和《书画书录解题》摘录的相关内容、含意未伸或见者错误则另加研究”辅以说明。
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《中国历代画论大观》是俞剑华先生多年来的手稿,从20世纪30年代开始,作者就着手进行中国古代文献的整理工作,一直到逝世前,不断扩充和收集文献资料,并坚持增补和校订,集腋成裘,汇成大观。堪称为继清康熙年间官纂大型书画史论总汇《佩文斋书画谱》后又一部中国绘画理论巨帙。共12卷,辑录从先秦至清代,有关画理、画法、画诗、画品、画谱、画鉴等论述,包括历代画史画论专著、别集、笔记等浩瀚典籍乃至传世书画墨迹。最值得一提是,作者对于中国古代绘画理论体系的建构、辑录、筛选的原则以及在画论研究上的创见贯穿全书。编撰上考证时代,订其真伪,评其优劣,述其源流;内容上依时为序,以类划分,严谨点读,详加校雠。全书体现了作者在中国古代艺术理论、中国古代美学、中国古代艺术文献上的研究和缜密思考,具有开山之深意。
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吾师因读余绍宋《书画书录解题》与于安澜《画论丛刊》,予师以极大之启发,乃以两书为基础广搜博采,花二十余年时间,集画论著述800余种140余万字于上个世纪50年代合为一书,名日《历代画论大观》。全书自春秋至清末,共分十二册卷:《先秦至五代画论》《宋代画论(上)》《宋代画论(下)》《元代画论》《明代画论(上)》《明代画论(下)》《清代画论(一)》《清代画论(二)》《清代画论(三)》《清代画论(四)》《清代画论(五)》《清代画论(六)》。收录范围涉及画道、画理、画法、画品、画评、画鉴等各种画论类别,包括画论专著及至画史、笔记、题跋、文集、史书,凡与画论有关系者,均收入其中。每篇加以标点、考证、校勘、小传,并附著录版本、历代对该文研究评论,最后述写自己心得体会。
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《中国历代画论大观》是一部继清代康熙年间官纂大型书画史论总汇《佩文斋书画谱》后,又一部集古代画论大成的鸿篇巨著,迄今为止,其规模最大、搜集最广、内容最精、体系最为完备。对于古代绘画艺术的研究、绘画创作实践、绘画赏鉴批评、审美理论研究乃至中国文艺研究创作将产生重要的影响,同时也是俞剑华老师的学术思想研究的重要文献。
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这部《中国历代画论大观》,吾师曾改名为“历代中国画论集成”,于1953年携赴北京请叶公绰、王朝闻、蔡若虹、王逊诸先生审阅,提出修改意见,以篇幅过多,将清代画论删去约20万字;又以内容繁赜、检阅不便,吾师遂于1955年6月旅京期间,将全书重行整理,以类别为经,以时间为纬,上下卷,分为六类:“泛论”“品评”“人物”“山水”“花鸟禽兽梅兰竹菊”“鉴藏装裱工具和设色”。最后定名《中国画论类编》,1957年由中国古典艺术出版社出版。出版后,颇受海内读者、专家学者欢迎,影响极大。2000年由人民美术出版社出版修订本,改名为《中国古代画论类编》。
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《中国画论类编》与《佩文斋书画谱》《画法要录》属于同类书,即将历代画论著述内容分类采撷,给读者和研究者带来方便,其不足之处是无法弥补的欠缺,正如吾师批评的那样:分类采撷,有支离破碎之憾,难窥全豹,原书精神因而涣散无从表观。而《中国历代画论大观》属于丛书,保持的是历代画论著述之原貌,不作删节,这是《中国画论类编》所不能代替的。《中国画论类编》将《中国历代画论大观》收录的清代四王吴恽、程正揆、周亮工、安岐、周二学、赵之谦等30多位画论家著作删去约20万字,仅收录一部分,并非出于吾师之心愿。
《中国历代画论大观》12卷,沉睡六十年之久,终于圆了吾师生前的一大美梦。委托老师之再传弟子冯超进行审校,用力至大。每卷配上历代名画插图,由江苏美术出版社陆续出版。它的问世,必将引起美术史论界的关注,受到广大读者的欢迎。
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《中国历代画论大观》书目:
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中国历代画论大观  1  先秦至五代画论
中国历代画论大观  2  宋代画论(一)、(二)
中国历代画论大观  3  元代画论
中国历代画论大观  4  明代画论(一)
中国历代画论大观  5  明代画论(二)
中国历代画论大观  6  清代画论(一)
中国历代画论大观  7  清代画论(二)
中国历代画论大观  8  清代画论(三)
中国历代画论大观  9  清代画论(四)
中国历代画论大观  10  清代画论(五)、(六)
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