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 元青花(汉蒙英对照) 全1册 2017高清
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注意：《元青花(汉蒙英对照) 》是电子版（本站电子资料大部分是PDF格式，极少部分为DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式），不是纸书，不发快递，付款后自动发货，弹出百度云盘下载地址和密码，自己下载即可！（下载后可用电脑、手机、平板电脑阅读，阅读后如感兴趣，可以去书店购买相应的纸资书籍） 《元青花(汉蒙英对照) 》PDF电子书全1册，由民族出版社2017年出版。
《元青花》由民族出版社出版, 作为内蒙古锡林郭勒盟政协文史资料, 全书采用汉、英、蒙三种文字, 除了普及元青花基础知识文字、还有三篇文章介绍元大都、元上都、元中都。
  《元青花(汉蒙英对照) 》出版说明：
2014年5月18日“世界博物馆日”期间，在内蒙古锡林郭勒蒙元博物馆再次举办了“元青花回家”蒙元瓷器展示活动，这是“元青花回家”的再聚首。2011年，在元上都遗址申报联合国世界文化遗产、接受联合国教科文组织及国际古迹遗址理事会官员来遗址地考察时，我们为了丰富“申遗”内容，向世人更广泛深入地宣传蒙元历史文化知识，在2008年与北京元青花俱乐部和天雅古玩城、大都会馆在北京联合举办展览及研讨会的基础上，确定2011年举办首次“元青花回家”展览活动，展出100组（件），起到非常好的普及宣传作用，为元上都遗址“申遗”助力。这次应活动举办方大漠行者张庆玉老师的邀请，我抓住元青花再聚首、回家的机遇，去蒙元博物馆欣赏了这68组134件展品，真是被元青花丰富的历史内涵、独特的民族文化而折服！
元代制瓷工艺在中华陶瓷历史上占有极其重要的地位，这可以从国内外存世及不断发现的元代瓷器得以证明。首先，是英国学者霍布逊发表的《明以前的青花瓷》一书得以揭示；其次，是1952年美国约翰·波普博士按霍布逊发现的青花瓷样本，从土耳其和伊朗找到了元青花存在的实物，并以“青花云龙纹象耳瓶的纪年”为名，将元代瓷器称为“至正型青花瓷”。至此，中国元代瓷器（含大量外销的瓷器产品），拥有了自己的名称“元青花”。
2003年4月6日，我们一行赴土耳其托普卡帕宫考察时，对这里收藏的元青花器物只感觉到神秘，还没有那么神圣，更没有深刻地认识到元青花在国际上的影响力。但当我们听该宫讲解员讲道：这里收藏有来自中国的瓷器10358件，其中元青花瓷40件；从元代到明清的瓷器，有景德镇、龙泉等地产品；这些元青花都是奥斯曼帝国王宫的旧藏，有梅瓶、大罐、大碗、大盘、玉春瓶等。当目睹到元代器物之硕大、造型纹饰之精美、自然色彩之艳丽，让我们为之惊奇；当看到元青花之芳容是那么的亲切，我们更加有使命感，做好元青花文化的传承。
元青花再次为世人追求、让我们自豪！关于元青花的收藏和热议，还得讲2003年美国纽约举办的拍卖会，一件元代青花龙纹扁瓶以583.15万美元成交，创造了中国瓷器公开交易的纪录。到了2005年英国伦敦举办的拍卖会上，元代青花瓷历史人物“鬼谷子下山”大罐以2.3亿元人民币的价格成交，创造了亚洲艺术品拍卖的最高纪录，同时创中国瓷器拍卖价最高纪录。由此元青花成为世上的新宠，价格扶摇直上。
元代的孔齐在《至正直记》记述：“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之御土窑。烧罢即封，土不敢私也。或有贡余土作盘、盂、碗、碟、壶、注、盅、盏之类，白而莹色可爱，底色未着油药处犹如白粉，甚雅薄，难爱护，世亦难得佳者。今货者皆别土也，虽白而垩口耳。”从孔齐的记述中我们了解到元朝对瓷器的烧制有着严格的管理，设定的“浮梁瓷局”掌管着烧制瓷器用的御土，而且是严格按照定制数量来供应，即使监管者也不敢私用：贡品余剩瓷土烧的物件，也是白的莹色可爱，与一般民窑的制品不一样。从元代一些历史资料、文献中了解到，元代的统治管理者十分重视手工业制造，对能工巧匠如获至宝，充分发挥他们的专长。安置在官办作坊去进行创作、加工生产，对此还有明确的立法，“免除其他一切差役，其地位可世袭”。当时的元朝重视对外贸易注重这一传统优势产业，并从中央集权管理体系中，设“浮梁瓷局”来统管各地窑户的登记造册管理，对公“掌烧瓷器”，对私“按籍收税”。从面世的元青花发现的元代青花蓝釉、釉里红、青花釉里红等，以及延祐型青花、至正型青花生产地考古研究论证，“浮梁瓷局”安排生产的瓷器，产品的胎土使用都非常注重标准，胎土的配方尊重工匠的技艺经验，在坚持标准基础上又赋予工匠灵活性，所以工匠可以根据定制器物的大小，胎土的配方上既有“二元配方”又有“三元配方”。在这方面匠人师傅可以不断根据获取的原料，进行烧制配方的探索。把桩师傅（负责技术的专业人员）生产的大量“火照”问世就是例证。如“瓷石+高岭土+釉果”就是元代制作师傅的全新创造，既加强了支撑度，也为对外贸易来料加工订货制造大型器物增加工艺的伸缩性提供了可能，这也是根据定制大型器物需要而塑造的结果。另外，元代瓷器绘画不仅反映着文化的包容，元青花瓷器上的纹饰也反映出历史的承载，如一件元青花会出现不同青料的色彩、不同画法工艺，说明一件作品的工艺既有独立性又有包容性，才会产生综合的艺术效果。
元青花是特定历史时期，集中华瓷器艺术发展的传承，融青花所需特定原料的汇集和宽松的、开放的艺术创作氛围而产生的惊世之作。青花在元代开创了釉下青花瓷器，这是世界陶瓷史上的一个里程碑！以元青花为代表的中华物产也因元朝开辟的草原、海上丝绸之路，以元上都、元大都为中心的四通八达的驿站、港口而走向世界！
我是一个生长在草原上的蒙古族，对元青花倍感亲切。元青花瓷器上的蓝、白两色，“蓝”就像明媚的蓝天，普照着我们；“白”就像甘甜的乳汁，哺育着我们。元青花瓷器上的蓝白质感，更像“长生天”赐福的吉祥、快乐、幸福。蓝、白本身就是草原人的最爱，蓝加白定是蒙古人把自己的挚爱、把自己体会到的赐福赋予到元青花瓷器上，带给天下的人们！并带给人们吉祥、快乐、幸福！
为客观公正真实地宣传元青花这一历史文化瑰宝，宣传草原文化、蒙元文化的博大精深，加大世界文化遗产一元上都遗址的宣传，一种责任感的促使，锡林郭勒盟政协领导班子商议后，决定与“元青花回家”举办方张庆玉老师合作，把他多年艰辛收集而来的、具有显著时代特征的元青花整器、残器100多组件，与我们编写的《元上都》《元大都》《元中都》宣传资料，共同整理编辑出版一本精美的融知识性、观赏性、收藏性为一体的文史资料书籍，使之客观、公正、真实地阐述“元青花”，使中华民族历史长河中这一有代表性的瓷器作品，发挥过重要作用的都城，在弘扬中华民族文化、草原文化、蒙元文化中做出贡献！ 免责申明：
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