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 沈阳故宫博物院院藏精品大系 书法卷 全2册 2017高清
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注意：《沈阳故宫博物院院藏精品大系 书法卷》是电子版（本站电子资料大部分是PDF格式，极少部分为DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式），不是纸书，不发快递，付款后自动发货，弹出百度云盘下载地址和密码，自己下载即可！（下载后可用电脑、手机、平板电脑阅读，阅读后如感兴趣，可以去书店购买相应的纸资书籍） 《沈阳故宫博物院院藏精品大系 书法卷》PDF电子书全2册，由万卷出版社2017年出版。
中国书法艺术源远流长，书写形式千差万别。自汉字形成，人们在使用过程中即对书写用笔不断进行改造和创新。千百年来，华夏子孙使用相同的方块文字，表达相同的思想意境，作为不断变化的汉字书写艺术，呈现了丰富多彩的艺术面貌，这就表现在我们今天所看到、所收藏的无数古代书法作品之中。明清时期，文人辈出，文化鼎盛，中国书法艺术也迎来其大发展、大繁荣、大收获的巅峰时代。作为一种人人可掌握的交流工具，书法艺术则上升为高级层次，为历朝历代的宫廷贵族、文人雅士甚至普通百姓共同认可，被无数许多人所尊崇、所追求。对于那些以文为生、以文科举的学人来说，如何掌握各种书法艺术形式，如何创造属于自己的新艺境，则是其一生奋斗的终极目标，更是学书者青史留名的通行证。明清时期涌现的无数书法艺术家，以及他们所创作的书法流派、传世的书法作品，即成为我们了解、欣赏中华传统书法艺术的最好见证。
沈阳故宫博物院作为明清历史文物，包括艺术品收藏的著名博物馆，这里典藏着明清两朝及近现代几百年来大批优秀的书法大家作品，如明朝，从明初的方孝儒、吴宽，到“吴中四才子”的祝允明、文征明，再到晚明的徐渭、邢侗、董其昌、陈继儒、米万钟、张瑞图诸位，在博物馆中均收藏其精彩墨迹；如明清鼎革之际，一大批家国危亡的艺术家或以悲壮史迹殉国，或以追求书道避世，有的虽因变节被时人鄙夷，最终竟以书作传世，如黄道周、王铎、倪元璐、史可法、戴明说、傅山、朱耷等，其书法作品字字珠玑，直令人仰慕和慨叹；如清朝，有入仕为官的法若真、于成龙、笪重光、熊赐履、张玉书、梁诗正张照、汪由敦、刘统勋、刘墉、梁同书、王文治、翁方纲、铁保、伊秉绶、林则徐、何绍基、翁同龢等人，他们多数人擅写“馆阁体”，但亦能作别具新意的其他书体；有因金石、拓碑、考据、训古名世的朱彝尊、钱大昕、邓石如、黄易、洪亮吉、巴慰祖、孙星衍、张廷济、包世臣、赵之谦、吴大徵等，他们在书法创作中融入金石、碑帖意趣，丰富了书法形式：有以绘画著名同时书法兼优的查士标、石涛、陈奕禧、金农、郑燮、蒋溥、陈鸿寿、吴昌硕等人；此外，由于清朝皇室偏好文艺，就有了一批皇室书家作品的诞生，如玄烨、胤祯、弘历、颙琰、旻宁等御笔书作，弘昼、永瑢、永璇、永理等宗室成员书作。除明清两朝丰富的书法作品外，在沈阳故宫博物院现在还收藏有为数众多的近现代名家书法，如康有为、梁启超、齐白石、陈衡格、徐悲鸿、张大千、沈尹默、宁斧成、钱瘦铁、沈延毅、陆抑非、霍安荣等人的作品，诚可谓“群贤毕至”，名家咸集，令人百看不厌，心悦诚服！
一、纵逸隽秀、守节创新的明书法
明朝，传统书法与绘画结合得更为紧密，许多书法家即是画家；许多绘画流派也诞育了众多书法家。因为文人书画的形成和繁荣，书画同源在有明一朝显得更加密切。明朝推翻元朝统治之后，开始致力于传统文化的恢复，所上溯的根源也以汉文化为本。正因如此，明朝的书风总体上是继承宋元以来的帖学传统，在早期、中期、晚期三个阶段呈现不同的风貌。
明朝早期，以“三宋”“二沈”为代表，其中“三宋”为宋克、宋广和宋隧；“二沈”为沈度和沈粲。他们在皇家的支持下，楷书上溯晋、唐，以“二王”为范本，近学元代诸家，于是在翰林、中书舍人中间逐渐形成盛极一时的“台阁体”书风。这其中尤以沈度和姜立纲为该书体的主要代表。
至宣德成化间，草书开始在社会上盛行，陈献章、张弼、张骏、吴宽、王鏊等人成为草书体的领军人物，作品纵横奔放，突破成法，被后人称为“狂草”，极大改变了唐宋书法的规矩与面貌。从师承角度看，张弼和张俊师法张旭、怀素，吴宽师法苏轼，王鏊师法晋人。总之是将古代名师或名迹作为参照的对象，开拓了明朝书法的进程。
草书成为明朝前期的一种书风，一直流行到明中期，并影响到晚明一些书家的创作。明朝中期，“吴门画派”在江南地区活跃一时，书法艺术与绘画同时步入了兴盛阶段。
在这一时期，文人绘画盛行，书法创作亦有了极大发展，一改“台阁体”和草书一统天下的弊端，不仅提倡贴学是书法的本义，而且创造出新的用笔风貌，涌现出占据明朝书坛主导地位的“吴门书法”。
在这一时期，许多文人书画家聚集在江浙一带，特别是集中于苏州地区，许多人既是著名的画家，又是世人公认的书法家，对社会起到极大的影响和带动作用。当时江渐书画家代表人物有沈周、文征明、唐寅、王宠、陈道复等，并尤以苏州的祝允明、文征明、王宠和陈道复最为著名，被时人称为“吴中四家”。明朝中晚期，文人书画盛行，也影响到书法创作本身。书法家在创作作品，已经将款识、印章、题跋作为作品的组成部分，在创作时予以统一考虑，最终形成传统书法诗、书、印三位一体的固定形式。当然，在工具纸张、装裱格式上也需要讲究，总之是由此形成传统书法与绘画的外貌特色。明朝晚期，书法界出现以邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟四家并称的“晚明四家”，他们在创作中各有不同成就，形成不同的流派，其中尤以董其昌的影响力最为突出。
董其昌在书法和绘画创作方面均有独特的造诣，特别是在书画艺术理论方面，也有新颖的观，点，并为后世所推崇。董其昌在书法方面，强调古朴自然的风貌，对当时和后世均有重要影响，并一直波及到清朝中晚期。
明末，在书坛上还涌现出一个突出个性、风格奇崛的书法家队伍，他们以黄道周、倪元璐、范允临、李流芳、赵宦光为代表，以草书、隶书、篆书等书体进行新的创作，使融合在一起的书法作品焕发出新的生机。
明衰清兴之际，虽为乱世，书画艺术在文人推动下，仍然光彩四射，这与明末知识分子的坚守有着直接关系。因此在明末出现一个较为独特的现象，君臣昏聩，狼烟四起，家国危亡，在江南地方，却有一批文人仍旧畅游在书画之乡，并创作出许多精彩的篇章。文士们无法挽救将倾的大厦，将命运寄托于心目中的书画一也许是当时他们最好的守节选择！
《沈阳故宫博物院院藏精品大系 书法卷》书目：
沈阳故宫博物院院藏精品大系 书法卷 上册
沈阳故宫博物院院藏精品大系 书法卷 下册
  
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