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 全明散曲（增补版） 全8册 2016高清
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注意：《全明散曲（增补版）》是电子版（本站电子资料大部分是PDF格式，极少部分为DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式），不是纸书，不发快递，付款后自动发货，弹出百度云盘下载地址和密码，自己下载即可！（下载后可用电脑、手机、平板电脑阅读，阅读后如感兴趣，可以去书店购买相应的纸资书籍） 《全明散曲（增补版）》PDF电子书全8册，由齐鲁书社2016年出版。
本书是国家古籍整理出版资助项目和全国高校古委会项目。在《全明散曲》（齐鲁书社1994年版）的基础上增补曲家67家，小令1700首，套数138篇。收录曲家达473家，小令12306首，套数2202篇。以曲家时代先后为序，系以小传，曲后注明出处，缀以序跋。一曲见诸各集而无法考订作者的，或互见，或按复出处理。校勘以别集异本、别集与曲选对校为主，间出校语，力避繁琐。有助于曲家、曲文考订者，悉附按语。后附“作家姓名字号籍贯索引”“曲牌及使用此曲牌之作品首句索引”“明人散曲有关作品作者异名表”，以便读者检索利用。
散曲是在宋、金時代的一俗俚曲」的基礎上，以及其他說唱藝術的影響下，發展起來的新興的一種歌詩和樂曲。這一從民間來的新的文學樣式，經過了長期的醍釀和發展，到元代進入了她的全盛時期。作為我國古典詩歌中流行久遠，而又保持着自己特色的「元曲」（散曲和雜劇），取得了與「唐詩宋詞」鼎足而三的地位。
在中國文學史上給散曲以一席之地，衹不過六七十年的事情。曲在中國各種古典詩歌體裁之中，產生最晚，地位也最低，無論散曲還是戲曲，歷來爲封建衛道者所歧視，長期被當作小道末技而「薄之」民國以後，吴梅、任钠、盧前、趙景深、鄭振鐸、陸侃如、馮沅君諸先生大力倡導，他們不僅在著作中給予散曲不少的篇幅，而且在大學講堂上也給予了她高度的評價，風氣爲之一變曲學昌明已有半個世紀了，有關曲籍也出版了一些：任納的《散曲叢刊》十五種收元人曲集六種，明人曲集五種，清人散曲選刊一種，自著三種，一九三一年由中華書局刊行，爾後商務印書館則出版了任钠、盧前合輯的《散曲集叢》七種（收元代曲家四人、明代曲家三人)。而刊印元明清三代散曲作品最多的是盧冀野自費雕板刊行的《钦虹修所刻曲》（正續集六十種），收元人曲集一十五種、明人曲集三十七種（其中陳鐸的《梨雲寄傲》《秋碧樂府》兩種祗是《陳大聲樂府全集》的選本，薛論道的《林石逸興》十卷，而盧刊用的是不足二卷的殘本)、清人曲集七種。這三部叢書建同其他幾種單行本，有明一代散曲别集總共纔有了五十種。
散曲在元代經歷了她的興旺時期以後，到了明代，作家和作品的數量都遠遠地超過元代。明人對散曲比較重視，曲集也编了不少，我們現在比較容易見到的明人曲選總集，是一九一九年上海商務印書館輯印於《四部叢刊》續编集部中的《雍熙樂府》（景明嘉靖刊本）：五十年代中期，文學古籍刊行社影印的《盛世新聲》和《詞林摘艷》，以及六十年代初中華書局排印的《南北宫詞紀》。可是，明人编的一些曲集對所選入的曲文，一般都不注撰人，僅有少數的曲子注了作者或刻目名稱，或者祗有題目。因此要使用這些曲選總集，是極不方便的。長期以來，研究曲學的同好深感明代散曲資料的分散和不足，找起來更是困難重重（不管是曲别集還是曲選總集，其中绝大多數屬於甲種善本或乙種善本)。時至今日，還没有一部詳備的明代散曲全集，實在是學術界的一大缺憾。
一九三年盧前在《河南圖書館刊》第一册（期）上發表的《散曲書目初稿》，和任納的一散曲書錄」（見《散曲概論》）是姐妹篇。我們從明代最早的一部曲總集《盛世新聲》的刊刻，即武宗正德十二年（一五一七）算起（該書有正德十二年序)，到現在已經過了四百七十一年了。而以雕印於宣宗宣德（一四二五至一四三五)年間的散曲别集《誠齋樂府》來說，則已有五百六十年左右了。在這漫長的歲月中，人世滄桑，經歷了天灾人禍的毁减，遭遇到蠹魚蛀蟲的吞蝕，書目中記載的书籍固然有的還在人世間，但恐怕其中相當一部分是目存書亡，我們是永遠看不到了。在盧氏一書目一中，除去已刻的五十種，所剩的還有五十幾家，這個數目同一九六一年周妙中發表的《古本散曲叢刊》目绿（初稿）中「明别集」六十家相比较，除個别的不一樣，其他基本相同。但是，據任著《散曲概論)》作家第六」統计，明代著有散曲的作者，共三百三十人（其中有重複和误列的）。兩年前，哈佛大学漢學家韓南教授，從美國寄給我一份夏威夷大學羅錦堂教授於一九六六年出版的《中國戲曲總目彙编》複印件，其中明人散曲的總家數也没有超過任、席的「書目。根據我現在所掌握的資料來看，上述人数與實際上應有作者数相差甚大，就是那些已有專集的作家，也還有一些作品遺落在集子外面，需要加以補訂；而對相當一部分由家别集已亡佚了的曲作，則"花費極大的精力另行輯佚不可，現在人們要研究我國古M文學史、散曲史和戲曲史，金元部分，已有隋樹森先生編的《全元散曲》；清代三百年，拙編《全清散曲》亦於一九八五年跟讀各見面了。唯獨有明一代散曲尚無全集，因此我覺得有必要將現存的明人散曲加以搜輯和整理，雖然工程浩大而艱巨，但編成一代總集，使人們能够很方便地彳到明人散曲的全貌，填補散1111史1近三百年的空白，這一工作無疑是意義用大，非做不可的。
《全元散曲》殺青以後，我就个力投入《全明散曲》的編纂工作。儘管現存明、 清人曲選集中可供輯佚的材料不少，但對這些材料的辨認、正名的工作是極爲繁亜和相當困難的「一九八。年五月1日，趙景深先生在給我的信上寫道：「您現已開始明人散曲的編輯工作。這工作比較難做。過去我寫過《論伯虎雜曲》在開明占店的《國文月刊》上發表，祇是唐寅的散曲，就已有好多异名……明人散曲搜人的困難，主要在於常行一支小令或一篇散套屬於好幾個人的。」明人編的1111總集，爲H麽1111文作拧的异名冏題這樣嚴通呢？究其原因，主要
有以下兩種：
一是明代Illi總集的編者，受正統思想影響，對所收曲文的作者是誰，采取了無所謂的態度，因此有的不注撰人，如《盛世新聲》《雍熙樂府》等；有的隨便羅列曲家姓氏，如明人陳所聞所編《南北宫詞紀》，他在書裏列了一張《紀内詞人姓氏》表，在這張曲家姓名表中，既有吴仁卿又有吴克齋，既有曾褐夫又有曾瑞卿，既有劉逋齋又有劉時中，既有陳秋碧又有陳大聲，不僅同一個人在姓氏表中重岀，還有的祇寫號或別號的，如誠齋、王西櫻、王洪陂、徐髯仙、斛園居士、恒軒老人等。更有長者，連作者的名號都不寫而祇書官職的，如童童學士、劉太保、仇州判、王太傅等等。編者在表後面附了幾句説明：「介諸詞人有書浦者，書字者，書號者，工官者，占別號者，不能詳考，姑隨各集中所刻者録之，」這種姓氏表殺例的混亂，充分説明了編者對於所收曲文，究竟誰是它的作者往往是不重視的。
二是明代曲家不願意以詞曲知名，而曲總集的編者爲了眩人耳目，表示搜羅宏市，以廣.招徐，隨意署題作者件氏」《太霞新奏》的编者杏月居主人在該書「發凡」中指力：；.刖玳不欲以闹仙知名，往往有其詞盛傳，而不知出於誰手者。《吴献萃雅》悉取文人姓字，妄配諸曲，欲眩世目，貽笑明眼。」這種「取文人姓字，妄配諸曲」，不僅《吴欷萃雅》有，其他明人編的曲總集也都存在類似情形，祇不過程度不同罷了 這一種情形是造成曲文作者异名嚴重的一個重要原因。以k這些情况，不能不給我的.1作帶來「麻煩」和留下一些意想不到的「後遺症」！曲總集的編者們對曲文作者署名的不重視，有的竟到了基本上不注作家姓氏的地步r 例如選輯曲子極為豐富的《盛世新聲》《重刊增益詞林摘艷》、徽藩本《詞林摘艷》《雍熙樂府》《昔杵鹽》《盛世詞林》《樂府争奇》等等都是這樣的，以致M中有些曲文的作者，我使用.JI幾種曲籍都没能考證出來。看來這些作品, 我們根本就無法知道它的匕人是誰广
從曲別集、曲總集以外的書籍中輯録明代散曲，我主要利用明人詩、文、詞集，小説、戲曲、筆祀、曲譜、曲話一類的心在這些書裏，固然有時也能發現少量的小令和散套；但更多的時候是費广很多時間，却什麽材料也得不到"從明人詞集中輯明人散曲，由於詞牌和曲牌的名柄相似，甚至有的完全一樣，詞曲又都是長短句，詞和曲中的小令有些就會互相混淆例如楊慎的《升庵長短句》裏就有一些令曲。其他明人的詞集，也偶然有夾雜着散曲的，雖然這裏面能找到的材料很有限，如果不經過一番整理和校勘，也就無法加以帽録。
《全明散曲（增补版）》书目：
全明散曲（增补版） 1
全明散曲（增补版） 2
全明散曲（增补版） 3
全明散曲（增补版） 4
全明散曲（增补版） 5
全明散曲（增补版） 6
全明散曲（增补版） 7
全明散曲（增补版） 8
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